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　　執導《我和我的家鄉》中《北京好人》，疫情期間趕拍大排檔戲份，200群演只能找熟人

　　寧浩：葛優和“表舅”現場妙改台詞

　　電影《我和我的家鄉》10月1日於全國公映。去年的姊妹篇《我和我的祖國》，截取了新中國成立70年來的7件重要事件。《我和我的家鄉》總監製張藝謀、總導演寧浩和總策劃張一白在商量每個單元故事過程中找到了幾個關鍵詞：變化、空間和小人物。千家萬戶都因為全面小康和精準扶貧而發生變化，而這個變化是覆蓋全國地理空間的，所以就將故事設定在中國的東西南北中五個地理空間，來呈現小人物的故事。五組導演分別領取任務：閆非、彭大魔作為東北喜劇的代表自然就選擇在遼寧瀋陽創作故事；徐崢作為上海人，到了杭州千島湖取景拍攝；俞白眉作為西安人，和搭檔鄧超回到了陝北；只有陳思誠一個東北人，主動請纓去了西南貴州……而寧浩又延續了《我和我的祖國》中講述北京小人物的手法，葛優再演“張北京”，連戴的帽子都沒換。新京報記者採訪了導演寧浩，講述了《北京好人》單元拍攝的幕後故事。

　　故事

　　來源於親戚的看病經歷

　　寧浩執導的《北京好人》單元，講述河北農村來的表舅(張占義飾)來北京看病，找張北京(葛優飾)借錢，張北京耍小聰明將自己的醫保卡借給了表舅，從而鬧了不少笑話。故事依然延續了寧浩對於普通小人物的現實觀照，寧浩稱之為市民階層，他最熟悉和理解的還是市民階層。

　　《北京好人》的故事就來源於寧浩老家一個長輩親戚來北京看病的經歷。寧浩的親戚一開始並不知道自己是什麼病，特別害怕，一是擔心病會很嚴重，二是害怕交不起手術錢。雖然她在農村有醫保，但不知道北京能不能報，能報多少，所以就特別焦慮，一直拖着沒去做手術。寧浩就勸她，不用焦慮，先做手術，錢的問題可以幫忙解決。之後，寧浩發現兩人原本平等的親戚關係，純潔的親情，因為涉及錢的問題后，就變得很奇怪，“她就特別不好意思，老想在我們家找點活干，做個飯啥的，弄得我也不好意思”。

　　做完手術之後，寧浩親戚的女兒說，農村的醫保卡可以報銷，幾萬元的手術費基本能覆蓋80%多，這時候寧浩明顯感覺到親戚如釋重負，“覺得她又回到長輩的位置了”。這件事情對寧浩觸動挺大的，沒想到農村醫保能到這種程度，確實是政府辦了一件硬事兒，就想從這個角度講一個小故事，為了符合喜劇片的設定，就做了一個身份互換的設計，拿着別人的醫保卡去看病。

　　表演

　　醫院兩場戲，“按我的來”

　　葛優祖籍是河北衡水，但讓葛優去演一個衡水的农民也不像。寧浩就找到了去年在電影《平原上的夏洛克》中有出色表演的張占義，他也是衡水人。張占義是非職業演員，寧浩剛開始想讓他按照劇本上的人物走，有點讓觀眾產生憐憫同情的那種人物，但後來發現他個性蠻強，很硬朗，挺有自己主意的。

　　有一場在醫院廁所的戲，張占義翻窗戶進入廁所，正好遇上保安。寧浩最初想讓他按照另一種方式表演，但他怎麼都演不出來，後來他都急了，說導演我不聽你的了，我按我的來。“我想撒個尿，算了，我不想尿了”，張占義說台詞的時候語氣都變了，寧浩覺得這種處理還挺對的。

　　醫院抽血那場戲是影院中笑點最密集的段落，但卻難倒了編劇團隊。張北京和表舅醫院看病的段落，最初劇本中只寫了排號中遇到警察，會診時遇到同是衡水老鄉的大夫，借醫保卡的事情差點被揭穿。但寧浩覺得衝突還不夠，還得再深入一步，最難的是什麼？撞見熟人了，還得面對面抽血，你怎麼把這個弄過去？寧浩提出這個想法后，編劇團隊都傻了，想了三天，最後寧浩和團隊想到了讓張北京和表舅演“雙簧”。

　　寧浩表示，拍這場戲會笑場，因為葛大爺表演的掌控節奏太好了，劉敏濤演的護士一回頭，葛大爺就不動了，眼睛看着她。抽血前，劉敏濤讓葛優攥拳，原先劇本中寫的是“攥拳，我攥拳啊”，但葛大爺給倒裝了一下，“攥拳，攥拳吶我”。合作兩次之後，寧浩對葛優越來越熟悉，他覺得葛優不是那種技術型演員，演得越多越好，葛優基本上一上來就是對的。

　　場景

　　两天突擊搭建醫院場景

　　寧浩的《北京好人》單元很多重場戲都發生在醫院里。拍攝時正值北京疫情最嚴重的時期，北京的醫院也很緊張，本來定好的一個拍攝地，頭天拍完，第二天就不讓進了，因為醫院檢測出了確診病例，沒有辦法只能搭景拍攝。這時候美術組瘋了，只有两天時間，除了抽血那場戲是實景拍攝，其他醫院的場景全部要搭建出來，寧浩趁這两天時間去搶拍別的戲。最後，美術組想辦法突擊搭建出醫院的景，因為時間有限，醫院的好幾個空間，其實都是通過在一個地方來回換景片改造出來的，一景多用。在拍攝時，寧浩只能配合攝影，“都不能搖，一搖就穿幫了”。

　　幕後

　　寧浩現場打電話邀人拍群戲

　　片中有場大排檔的戲，張北京唱京劇教表舅解放天性，這是一個約200人的大場面。但因為北京疫情原因，劇組都不敢找群演，也找不到，只能找做過核酸檢測的人，因為如果真的發生意外，得有線索鏈找到在場的所有人。寧浩的壞猴子公司的員工和導演都做過核酸檢測，寧浩就開始在現場打電話邀人，壞猴子的很多導演，包括《綉春刀》系列的導演路陽，還有公司的製片人都來做群演了。這場戲在北京南邊一個大排檔拍攝，一個晚上便拍攝完成。

　　花絮

　　短視頻“全民拍家鄉”串聯情感

　　《我和我的家鄉》講述的是千家萬戶的事情，跟每一个中國人都有關係。寧浩說，這也影響到了我，影響到我和親戚的關係，“至少我也省了幾萬塊錢，對吧”。所以，寧浩就想怎麼去做一個跟每個人都有關的感受，最後就想到和抖音發起了一個叫“全民拍家鄉”的活動，設置了幾個問題，比如你的家鄉在哪裡？你最思念的人是誰？你家鄉的特產是什麼？你最喜歡吃的是什麼？把這些問題散出去讓網友自己拍一段介紹。這樣由每個人都在介紹自己，逐漸進入到一個故事，才顯得這5個故事其實都是千千萬萬個故事當中的一個，用這樣的辦法去聯繫起來整部電影，最後所有的畫面匯聚成祖國的版圖。劇組專門分了幾組人看素材，有特別感動的，說著說著都將自個說哭了。

　　采寫/新京報記者 滕朝

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　　《傳染病防治法》修訂草案徵求意見

　　新冠肺炎納入乙類傳染病建設方艙醫院等內容擬入法

　　昨日，國家衛健委官網發布通知，《中華人民共和國傳染病防治法》(修訂草案徵求意見稿)(以下簡稱徵求意見稿)正式公開徵求意見。北京青年報記者注意到，本次徵求意見稿將新冠肺炎疫情納入乙類傳染病，並提出發現甲類傳染病患者或者疑似患者，具備傳染病流行特徵的不明原因聚集性疾病以及其他傳染病暴發、流行時，應當於2小時內進行網絡報告。同時，將建設方艙醫院等成功做法上升為法律規定。此次修訂還完善了傳染病疫情報告制度，要建立報告獎勵和責任豁免制度等。意見反饋截止時間為10月15日。

　　乙類傳染病新增

　　人感染H7N9禽流感及新冠肺炎等

　　北青報記者注意到，徵求意見稿完善了傳染病分類制度，明確提出了甲乙丙三類傳染病的特徵，並對不同類別傳染病在監測範圍、報告主體、報告時限等方面進行了區別規定，進一步突出重點，體現了分類管理的理念。

　　徵求意見稿第三條明確，甲類傳染病是指對人體健康和生命安全危害特別嚴重，可能造成重大經濟損失和社會影響，需要採取強制管理、強制隔離治療、強制衛生檢疫，控制疫情蔓延的傳染病，包括鼠疫、霍亂。乙類傳染病是指對人體健康和生命安全危害嚴重，可能造成較大經濟損失和社會影響，需要採取嚴格管理，落實各項防控措施，降低發病率、減少危害的傳染病，包括傳染性非典型肺炎等27種傳染病。北青報記者注意到，其中新增了人感染H7N9禽流感以及今年新發生的新型冠狀病毒肺炎。

　　徵求意見稿第四條提出，對乙類傳染病中傳染性非典型肺炎、炭疽中的肺炭疽和新型冠狀病毒肺炎，採取本法所稱甲類傳染病的預防、控制措施。其他乙類傳染病和具備傳染病流行特徵的不明原因聚集性疾病需要採取本法所稱甲類傳染病的預防、控制措施的，由國務院衛生健康主管部門及時報經國務院批准后予以公布、實施。

　　增加具備傳染病流行特徵的

　　不明原因聚集性疾病

　　徵求意見稿重點突出了不明原因聚集性疾病防控，包括在甲乙丙三類法定傳染病的基礎上增加“具備傳染病流行特徵的不明原因聚集性疾病”，並進一步完善報告、管控方面的針對性措施。此外，還完善了傳染病疫情報告制度，明確各級各類機構的報告責任及時限要求，建立報告獎勵和責任豁免制度。

　　比如，徵求意見稿第36條明確，國家建立傳染病疫情報告制度，發現甲類傳染病患者或者疑似患者，具備傳染病流行特徵的不明原因聚集性疾病以及其他傳染病暴發、流行時，應當於2小時內進行網絡報告。對乙類傳染病患者、疑似患者和規定報告的傳染病病原攜帶者在診斷後，應當於24小時內進行網絡報告。

　　值得關注的是，該條文明確，“國家對發現並報告具備傳染病流行特徵的不明原因聚集性疾病、新發傳染病疫情的單位和個人按照國家有關規定予以獎勵；對經確認排除傳染病疫情的，不予追究相關單位和個人責任。”

　　建設方艙醫院等成功做法

　　上升為法律規定

　　徵求意見稿還完善了傳染病疫情監測、預警和報告制度。例如，多渠道開展監測，建立臨床醫療、疾病控制信息的互通共享制度，建立跨部門、跨地域的監測信息共享機制。

　　此外，將健全傳染病救治網絡建設。構建平戰結合的綜合救治體系，將建設方艙醫院等成功做法上升為法律規定，發揮中醫藥在傳染病治療中的作用。例如，縣級以上人民政府應當完善體育場館、會展場館、市民活動中心以及學校等公共基礎設施的建設和改造，為重大疫情發生時的應急醫療救治和患者隔離需求預留接口，便於緊急需要時作為臨時性救治場所或隔離區域迅速投入使用。

　　徵求意見稿還提出，對從事傳染病預防、醫療、科研、教學、監督執法及現場處理疫情的人員，以及在生產、工作中接觸傳染病病原體的其他人員採取有效的衛生防護措施和醫療保健措施，給予適當津貼，並建立動態調整機制。

　　故意隱瞞傳染病病情者

　　將追究法律責任

　　徵求意見稿加大了對相關違法行為的處罰力度，並增加對個人和單位不配合實施傳染病防控措施等情形的處罰規定。

　　比如，在傳染病暴發、流行時，拒不履行政府發布的防控決定、命令的，拒不接受或配合疾病預防控制機構採取的流行病學調查等防控措施的，故意隱瞞傳染病病情的，患者、病原攜帶者、疑似患者、密切接觸者拒絕接受隔離治療或醫學觀察的，以及擅自脫離隔離治療和醫學觀察的，編造、故意傳播虛假疫情信息的，有其他干擾、阻礙、妨害傳染病疫情防控行為的，將由公安機關予以警告或處2000元以下罰款；情節嚴重的，處五日以上十日以下拘留，可以並處5000元以下罰款。單位和個人違反本法規定，導致傳染病傳播、流行，給他人造成損害的，應當依法承擔賠償責任。情節嚴重構成犯罪的，將依法追究刑事責任。文/本報記者 蔣若靜

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　　綜合消息：成果惠及沿線國家 攜手捍衛多邊主義——多國專家學者關注21世紀海上絲綢之路建設

　　新華社北京10月3日電 綜合新華社駐外記者報道：多國專家學者日前在接受新華社記者採訪時表示，21世紀海上絲綢之路的建設惠及沿線國家民眾，為各國帶來和平發展的機遇。中國在推動“一帶一路”建設過程中倡導多邊主義，強調共贏和互惠，在全球治理中展現強大推動力量。

　　肯尼亞國際問題專家卡文斯·阿德希爾說，21世紀海上絲綢之路將不同大洲的國家聯繫起來，加強了多邊主義。在有的國家單邊主義、保護主義抬頭，無視國際規則的背景下，中國展現出強烈的全球化意願，以及作為負責任大國的國際擔當和領導能力。參與21世紀海上絲綢之路建設的國家數量證明越來越多國家對它的認同，展現出這一倡議在全球治理中的強大推動力量。

　　埃及阿拉伯科學技術與海運學院經濟學教授卡里姆·烏姆達說，“一帶一路”建設有利於促進全球多邊主義發展，中國對外合作也一直強調共贏和互惠。中國與發展中國家分享經驗和技術，中國企業參與發展中國家基礎設施建設，這將極大促進這些國家發展，最終造福全人類。

　　坦桑尼亞時事評論員弗朗西斯·塞姆溫扎說，21世紀海上絲綢之路框架內多个中國企業參與的基礎設施建設項目讓坦桑尼亞民眾從中受益，也給坦周邊的多個非洲內陸國家提供了交通運輸便利，改善了當地民眾的生活。中國一直倡導多邊主義、共贏和相互尊重的國際關係，並堅定致力於營造一個更美好的國際環境。相信在中國的倡議下，坦中民間交往會更加密切，貿易往來也會更加頻繁，這些方面的發展都會促進兩國經濟發展，給民眾帶來更多福利。

　　韓國韓中城市友好協會會長權起植說，“一帶一路”建設的目的是促進世界貿易和文明交流。現在，亞洲、歐洲和非洲很多國家對“一帶一路”的關注和期待非常高，特別是很多發展中國家認為“一帶一路”為本國發展提供了新的突破口，“一帶一路”的順利推進將對世界經濟增長發揮重要推動作用。

　　泰國泰中“一帶一路”研究中心副主任威倫·披差翁帕迪說，21世紀海上絲綢之路提出和建設以來，東南亞國家與中國在“五通”領域的合作全面升級，不僅促進東盟與中國間貿易投資大幅提升，而且促進了東盟國家間的經貿互動，東南亞國家也通過21世紀海上絲綢之路分享中國經濟發展紅利。

　　他說，共同建設21世紀海上絲綢之路是重要的國際共識，同時也是構建亞洲命運共同體的重要紐帶。在單邊主義、保護主義抬頭的背景下，共同建設“一帶一路”也成為東南亞國家維護國家利益和區域和平的關鍵。

　　斯里蘭卡戰略研究與衝突預防專家薩米塔·黑蒂格說，21世紀海上絲綢之路可以為相關國家帶來經濟和社會繁榮、穩定和可持續發展。中國通過“一帶一路”倡議倡導了互利共贏的國際合作。

　　柬埔寨人民黨發言人索斯亞拉說，對沿線國家來說，共建“一帶一路”對維護開放、自由的國際經濟格局，推動各國合作共贏非常重要。“一帶一路”正在成為全球治理的重要支柱，相信將為柬埔寨經濟發展帶來更多機遇，將促進地區和全球和平與發展。

　　緬甸工商聯合會副主席貌貌雷說，21世紀海上絲綢之路自提出以來一直受到極大關注。這一倡議給所有參與國家帶來益處，有助於促進這些國家的基礎設施建設和經濟發展。有關國家應抓住並充分利用21世紀海上絲綢之路建設的機遇，造福本國人民。

　　泰國泰中戰略研究中心主任蘇拉西·塔納唐說，多邊主義合作機制與國際貿易體系是推動世界和平與發展的關鍵，21世紀海上絲綢之路是當前重要的國際合作範式，為沿線國家提供了多邊平等對話和公平貿易合作的平台。“一帶一路”帶給世界互聯互通，促進構建人類命運共同體。(參與記者：白林、車宏亮、張東強、高竹、李碧念、於帥帥、陸睿、唐璐、明大軍、毛鵬飛)

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　　國際在線消息：10月2日晚，由中央廣播電視總台綜合頻道聯合央視創造傳媒、中國國家話劇院共同推出的大型文化節目《故事里的中國》第二季正式回歸。首期節目《扶貧路上》通過生動講述駐村第一書記黃文秀的感人事迹，站在2020脫貧攻堅決勝之年的關鍵節點，致敬為這一壯麗的人類事業付出熱血、青春甚至是生命的廣大基層奮鬥者。

　　沒有說教、不喊口號，黃文秀的形象卻化作一隻美麗的蝴蝶，從莊重的戲劇舞台，從平實的訪談講述，從同事、村民、親人、同學和朋友們展示的她生前的視頻和日記中，翩然飛到觀眾的內心，煽起了一場關於家國情懷的心靈風暴。

　　文藝是講述中國故事的重要手段，今天，我們可以自豪地說，中國的影視創作者已然精準拿捏住了“春風化雨，潤物無聲”的精髓，遒勁書寫着彰顯中國氣派的時代大片。

　　在評價《故事里的中國》第二季第一期時，中國文聯榮譽委員、中國文學藝術界聯合會原副主席仲呈祥表示：“節目蹚出了一條創新之路，不僅是對電視綜藝，對整个中國文藝的發展都具有普遍的借鑒意義。”

　　創新為魂，講述“動人心弦”的中國故事

　　2020年對於中國的文藝工作者來說，是時不我待的一年，是必須拿出只爭朝夕的精氣神兒勇攀高峰的一年。因為在脫貧、戰疫、攻堅決勝全面小康的大事之年，時代的火熱值得大寫特寫；身處國際形勢風雲變幻的多事之秋，我們在眾聲喧嘩中也迫切需要“一錘定音”的嘹亮號角，鼓舞我們凝心聚氣，繼續奮勇向前。

　　去年的第一季《故事里的中國》，誕生於慶祝新中國成立70周年的大背景下。節目“讓經典照進現實”，擦亮了《永不消逝的電波》《智取威虎山》《橫空出世》《烈火中永生》《白毛女》《平凡的世界》《焦裕祿》等經典影視作品背後不容忘卻的歷史記憶。

　　如果說第一季側重於回望歷史、銘記不朽，今年的第二季則在繼續致敬經典的同時，開闢了新的敘事場域——節目懷着為時代畫像、立傳、明德的創新魄力，勇於回答時代課題，努力描繪屬於當下這個時代的精神圖譜。

　　新一季第一期《扶貧路上》講述的殉職在扶貧一線的廣西百色樂業縣百坭村原第一書記黃文秀，濃縮了扶貧攻堅這場恢弘戰役的奮鬥與榮光。和本季節目接下來即將講述的戰疫故事一樣，扶貧故事也是發生在“今天”的歷史。《故事里的中國》將這些冒着熱氣的中國故事作為創作的源泉，首先從時間上來說就體現了“動人心弦”，它用一種緊跟現實、追隨時代的跑步創作，彰顯出類似於“報告文學”的新聞時效意識。

　　中國文藝評論家協會副主席張德祥表示：“新聞結束的地方，就是藝術開始的地方。新聞展示的是‘怎麼樣’，而藝術要挖掘的是‘為什麼’，也就是表達清楚人物的行為動機和邏輯關係。在看了《扶貧路上》以後，我對黃文秀的認識遠遠要深於新聞報道里的她，因為新聞是理性的講述，藝術是情感的演繹。《故事里的中國》以戲劇和訪談相結合的形式聚焦新時代的中國故事，是一種全新的藝術呈現，它以戲劇為主體，並用訪談來進行情感的鋪墊和升華，讓真實和藝術相互輝映，塑造出動人心魄的藝術形象，進而讓真實的中國故事被人銘記，我覺得這檔節目是帶有探索性的和創新性的。”

　　中國文聯榮譽委員、中國文學藝術界聯合會原副主席仲呈祥將首期節目形容為“新時代的青春之歌”，“在楊沫創作的《青春之歌》中，追求真理的青年女性知識分子林道靜鼓舞了一代又一代的年輕人。通過《扶貧路上》，我們看到了新時代青年女性知識分子的心靈史，也以小見大地見證了精準扶貧的‘中國奇迹’是如何誕生的，這樣的中國故事本身所承載的文化意蘊和精神高度，註定了《故事里的中國》天然具有‘培根鑄魂’的使命和價值。”

　　《人民日報》文藝部主任袁新文認為，本季節目緊扣時代焦點和時代脈搏，生動表達了精神的基點、人性的亮點和情感的燃點。它通過黃文秀所致敬的，是犧牲在脫貧攻堅主戰場上的700多位時代英雄，是奮戰在攻堅一線的近300萬扶貧幹部；而即將通過鍾南山院士以及年輕的抗疫代表們所致敬的，是4.2萬逆行武漢的白衣天使，是萬眾一心、眾志成城的14億中國人民……本季《故事里的中國》格局更大、立意更高，體現出了身為“劇中人”、當好”劇作者”的創新渴望。

　　化剛為柔，迸發“家國同構”的表達自信 　

　　從《流浪地球》到《我和我的祖國》，再到今年國慶檔表現出眾的《我和我的家鄉》，激蕩人心的中國故事總是和“家國情懷”有關。近幾年來，這類優秀作品表現日益強勢，背後除了中國觀眾不斷崛起的文化自信，也離不開中國文藝工作者的創作自信。

　　講好中國故事，就得講好中國人物，某種程度上也就是要講好“中國式的英雄主義”。什麼是中國式的英雄主義呢？在平凡中寫就不凡，在集體中成就自我，“家國情懷”永遠是中國英雄的底色。

　　這期《扶貧路上》用了相當的篇幅，來講述黃文秀和父親黃忠傑的故事。這樣的故事，關於深入每一个中國人心靈深處的忠孝文化。節目用化剛為柔的細膩手法，帶領我們真切走進黃文秀的成長曆程和精神世界，感受一個平凡女孩的不凡選擇。

　　當年，為了讓孩子能有更好的受教育的機會，父親決定搬出深山，他經常對文秀說：“沒有黨的好政策，我們也不能在好的地方”。文秀從小就懂事、上進，一路讀到了北京師範大學的碩士。2015年國慶節，文秀陪父親去看天安門，父女倆的一番交談，為文秀確立了畢業之後的人生選擇，當時父親對她說：“錢是珍貴的，但是價值不高，人的生命價值用得好高於一切，為黨為祖國辦事高於一切。”

　　飲水思源的情懷、艱苦奮鬥的精神、心懷家國的信念，都是父親帶給黃文秀的。她孝敬父親，在奔忙於扶貧工作的間隙，總是見縫插針驅車數小時，回家看望生病的父親，還到處打聽哪裡的土雞更好，買一些給父親補身子。最後，她陪父親過完父親節，犧牲在從家裡連夜趕回抗洪前線的路上……

　　一個本來可以留在大城市的女孩，為什麼選擇了一條如此艱苦的青春之路，將自己紮根在了最崎嶇、最泥濘、最貧瘠的土地？這期《故事里的中國》準確地找到了黃文秀的人生支點——家庭的培育、父母的影響，為她明確了奮鬥的目標和人生的價值。

　　往大一點說，自古從今，“家國一體”的價值觀維繫着中華民族的生生不息。先有對家庭的“孝”，再有對國家的“忠”，這樣的情懷，幾乎是每一位“中國式英雄”的共通之處。

　　正如《學習時報》社學習文苑版主編張丹丹所說：“英雄首先是一個普通人，為國家和人民披上了戰衣后就成為了英雄。《故事里的中國》講述普通人的真實故事，不僅能夠感動中國和世界，還能讓人在現實境遇中看到未來的希望和光芒。”

　　勇攀高峰，在“融合求索”中創造經典

　　抬望文藝的星空，那些最為閃亮的星辰，除了銘刻了一個時代的光榮印記，更重要的是用高超的藝術手法，將中國故事講述地有血有肉、有情有義，歷經時光考驗也經典依舊。

　　當下這股“為時而著”的創作風潮，緣起於我們站在了一個不容辜負的時代節點。至於哪些作品能夠成為未來的經典，答案只給交給時間，但也不是毫無規律可循，優秀的作品從來都是盪氣迴腸的精神史詩，對觀眾來說，必須是動人心弦、催人淚下的。

　　在中央廣播電視總台打造原創精品的品牌戰略下，文化精品甚至是超級爆款持續湧現。在表現形式上融“戲劇+影視+綜藝”於一體的《故事里的中國》，以“讓經典照進現實”的全新視角，構築起了文化節目的新標桿。新一季節目開始嘗試部分丟掉“經典的拐杖”，用完全原創的方式去打造致敬新時代的經典，形式的突破本身有很大的難度，創作團隊也是戰戰兢兢、如履薄冰，但從首期節目中可以看出，他們下足了硬功夫、用盡了笨辦法，很多細節讓人難忘。

　　《扶貧路上》的戲劇藍本，脫胎自田沁鑫導演歷時一年多時間數次深入廣西百色地區調研、採風創作的同名舞台劇，節目中展示了多張田沁鑫導演在實地走訪中拍攝的照片，她踩在泥巴路上，和當地农民、幹部面對面談心，親眼看到了黃文秀生前工作的地方是多麼艱苦，她在接受撒貝寧採訪的時候數次哽咽落淚。而在將作品濃縮搬上舞台的過程中，節目在現場逼真復原了黃文秀的工作場景和家庭原貌，獲觀眾點贊“完全是電影級的精細”，另外還邀請黃文秀的姐姐和演員鍾楚曦深入交流，更好地幫助演員理解人物的內心，力求“神形兼備”的表演質感。

　　如此用心至誠、用情至深、用功至極的作品，必然是經得起觀眾審視的，所謂“硬功夫”“笨辦法”，其實就是真情實感、真抓實幹。

　　在訪談環節，節目邀來黃文秀的同事、家人、朋友，還有採訪過她的記者、她幫扶過的村民……從不同角度為觀眾“拼圖”還原一個鮮活的黃文秀。尤其是最後一個環節“手機里的黃文秀”，每個人分享保存在手機里的黃文秀的視頻、照片，紛紛道出對她的懷念，這一環節引得許多觀眾再次淚奔，彷彿那個愛笑的女孩並沒有離去，她就像戲劇《扶貧路上》所幻化出的藝術形象“蝴蝶”一樣，停靠在了無數人的心裏。

　　中國社會科學院世界傳媒研究中心秘書長冷凇認為，《故事里的中國》第二季極大提升了中國電視的藝術美學，“節目將劇院時空、電影時空，歷史時空、訪談時空、創研時空這五重時空水乳交融，形成了獨有的‘融合性時空互動藝術’。”在揚州大學文學院教授、魯迅文學獎獲得者王干看來，“節目充分運用了布萊希特 “推倒四堵牆”的理論，講述新時代的新生活、新人物、新英雄。”

　　“先感動自己，再感動觀眾”——在這樣的創作理念指導下，《故事里的中國》開篇雖然沒有經典影像作為依託，但因為深厚且堅實的根基，最終無愧於“催人淚下，動人心弦”八個大字。

　　回歸現實、紮根生活、致敬平凡，是這一輪現實主義優秀作品共同的閃光點，但《故事里的中國》作出了更進一步的藝術創新，它在融合求索中勇攀高峰，這樣的果敢和雄心，值得我們繼續期待後續的精彩。

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　　中新網10月3日電 據希臘《中希時報》報道，當地時間2日，正在布魯塞爾參加歐盟特別峰會的希臘總理米佐塔基斯表示，他對會議關於歐盟與土耳其關係的討論結果表示滿意。

　　米佐塔基斯表示，“歐盟明確發出了聯合、團結的信息，已經非常清楚地表明，停止單方面的挑釁行為是改善歐盟與土耳其關係的前提條件。但我們也明確表示了，如果土耳其繼續其侵略性為後果將是什麼。”

　　他說，“希臘對本次峰會的討論結果非常滿意。我們期待着與土耳其儘快開始試探性接觸，通過對話的方式解決問題。”

　　據報道，本次的峰會為期两天，10月1日為峰會召開首日，與會的各國領導人討論了當前的國際議題，尤其是東地中海局勢及歐盟同土耳其的關係等。(蔡玲)

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　　愛心捐贈，還能撤回嗎

　　【問答民法典·以案說法】

　　●關鍵詞

　　慈善捐贈 公益性贈與 撤銷權

　　●概述

　　近年來，社會慈善事業蓬勃發展，社會愛心人士和慈善組織紛紛踐行公益、奉獻愛心，對社會弱勢群體進行幫扶活動。但是，也存在個人或組織在以捐款之名賺取公眾讚譽后拒絕履行捐贈義務的現象，並且頻頻曝光於網絡，引發公眾對“詐捐門”的關注與反思。

　　●案例

　　某愛心組織與某市一希望小學取得聯繫，稱某企業將組織拍賣會，對該學校進行捐助。拍賣會上，主持人宣布捐助企業將向該小學捐贈20萬元，捐贈企業將寫有20萬元的現金支票模型送到校領導手中，並讓受助學生合影留念，當地媒體對此進行了專題報道。儀式結束后，捐助企業並未向該希望小學支付20萬元捐贈款。愛心組織事後追問20萬元捐贈事宜時，該企業稱20萬元支票是道具，不應視為捐款，“只是做給現場觀眾看而已”。之後，該企業法定代表人以其經濟發生困難為由表示要撤銷捐獻。該愛心組織經過實際調查，發現該企業並未出現經濟困難情況。

　　●法條

　　贈與人在贈與財產的權利轉移之前可以撤銷贈與。經過公證的贈與合同或者依法不得撤銷的具有救災、扶貧、助殘等公益、道德義務性質的贈與合同，不適用前款規定。(第六百五十八條)

　　贈與人的經濟狀況顯著惡化，嚴重影響其生產經營或者家庭生活的，可以不再履行贈與義務。(第六百六十六條)

　　●專家說法

　　魏華(北京林業大學法學系主任)

　　慈善事業有規範 愛心捐贈勿“詐捐”

　　慈善捐贈，是指自然人、法人和非法人組織基於慈善目的，自願、無償贈與財產的活動。慈善捐贈是捐贈人(贈與人)與受贈人之間建立贈與合同關係，屬於公益性贈與的類型之一。贈與合同是一種諾成合同，自贈與人與受贈人就贈與事項達成一致意思表示時，合同即成立。法律規定贈與人享有任意撤銷權，贈與人可以在贈與財產權利轉移之前撤銷贈與，也即，所贈與財產為動產，交付之前可以撤銷贈與；贈與財產為不動產的，在辦理不動產過戶手續之前可以撤銷贈與。

　　而某些類型的贈與，經過公證或是贈與具有公益性目的，且公開進行了宣傳報道，在社會上已經產生了一定影響，若允許其任意撤銷贈與，則其作出贈與的行為就明顯帶有博人眼球、欺騙公眾的色彩，因此我國民法典對於贈與人任意撤銷權的行使作出了相應限制，經過公證的贈與合同和依法不得撤銷的具有救災、扶貧、助殘等公益、道德性質的贈與合同不得隨意撤銷。

　　本案中，企業通過愛心組織聯繫學校，表示要對學校及困難學生進行愛心捐助，這是典型的帶有社會公益性質的贈與。根據民法典第六百五十八條規定，該企業帶有公益性質的贈與不可撤銷。同時，若存在民法典第六百六十六條規定的“贈與人的經濟狀況顯著惡化，嚴重影響其生產經營或者家庭生活的，可以不再履行贈與義務”情形，贈與合同可以撤銷。由於通過調查並未發現該企業存在經濟困難，因此其撤銷贈與的主張並無法律依據。

　　由於該企業已經在拍賣會上通過舉牌方式公開宣布其向學校捐贈20萬元，在贏得社會好評之後，無正當理由拒絕支付捐贈款項，這已然屬於“詐捐”行為。根據我國慈善法第四十一條規定，捐贈人通過廣播、電視、報刊、互聯網等媒體公開承諾捐贈的，捐贈人應當按照捐贈協議履行捐贈義務。捐贈人違反捐贈協議逾期未交付捐贈財產，慈善組織或者其他接受捐贈的人可以要求交付；捐贈人拒不交付的，慈善組織和其他接受捐贈的人可以依法向人民法院申請支付令或者提起訴訟。因此，該企業應當遵守法律規定，繼續履行20萬元的慈善捐贈承諾。如果企業拒不履行捐贈承諾，學校可以向法院申請支付令或起訴。

　　以捐贈名義謀取私利的“詐捐”行為，因其消費了公眾的信任，敗壞了社會風氣，法律對此予以零容忍。只有嚴格落實民法典和慈善法等法律的相關規定，才能進一步發揮慈善捐贈對於弘揚社會正氣、促進社會和諧的重要作用，促進慈善事業良性發展。

　　(本報記者王金虎採訪整理）

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　　中國網絡文學排行榜(2019年度)發布

　　將故事和人物融入時代生活的洪流

　　9月28日，中國網絡文學排行榜(2019年度)在深圳發布，三個排行榜榜單揭曉。《浩蕩》等10部作品入選中國網絡小說排行榜；《慶余年》等6部作品入選IP影響排行榜，《天道圖書館》等兩部作品及“起點國際”入選海外傳播排行榜。

　　“今年的網絡文學排行榜，在原有的網絡小說排行榜的基礎上，新增網絡文學IP影響排行榜和網絡文學海外傳播排行榜。”中國作協黨組成員、書記處書記胡邦勝介紹，三個榜單並重，就是要全方位展示網絡文學一年來取得的成就，凸顯網絡文學在影視、動漫、遊戲等文化產業領域的內容源頭作用，以及在海外傳播方面的重要導向。

　　從不同生活剖面書寫我們這個時代

　　上榜的10部網絡小說作品，涵蓋了現實、歷史、科幻、玄幻、仙俠等題材類型，其中現實題材作品佔半數，反映了當前網絡小說創作的基本狀況和大致走向。

　　“書寫時代是文學的一大功能，也是網絡創作的歷史使命。從理論上說，任何一種文學都是社會生活在作家心靈中的折射，是時代精神的藝術表徵，《紅樓夢》是這樣，《百年孤獨》是這樣，網絡作品何嘗不是如此。”中南大學教授歐陽友權告訴記者，《浩蕩》《朝陽警事》《天下網安：縛蒼龍》《星輝落進風沙里》這些書寫現實題材的作品，從不同的生活剖面書寫了我們這個時代，彰顯了我們的時代精神。

　　他進一步解釋說，書寫時代、反映生活也有不同的藝術路徑，不同作家會施展不同的文學靈性。選擇現實題材的網絡作家大多採取的是“正面強攻”的寫法，讓自己的筆觸直面現實，將故事和人物融入時代生活的洪流。

　　中國文藝評論家協會網絡文藝委員會委員桫欏也關注了榜單中的現實題材作品，他認為，這些作品體現出鮮明的現實性和時代性，像《浩蕩》《朝陽警事》《天下網安：縛蒼龍》等，反映了網絡文學關注現實生活、回應大眾關切、彰顯時代精神的特徵。

　　現實題材作品為何成為熱門？

　　中國社會科學院文學所研究員白燁認為，網絡文學歸根到底是人民的文學，這就註定它不能沉浸在自我的小天地，玩味個人的小情懷，只面向情趣相投的小眾讀者。網絡作家要向人民學習，以人民為坐標，從廣大人民的生活實踐中尋找素材。只有這樣的作品，才能被時代所記錄，才能廣為流傳。現實題材網絡文學作品更貼近現實，更具備人民特質，被越來越多的網絡作家關注。

　　IP價值是評價網絡文學的重要指標

　　IP影響排行榜致力於IP的創造性、生長性和影響性元素，推出的6部作品分別在電影、電視、網劇、動畫、遊戲、漫畫方面有突出的表現，拓展了原著的IP價值。

　　《知否？知否？應是綠肥紅瘦》被改編為電視劇，融入北宋風情，以精緻細節表現女性在時代局限中的奮鬥傳奇，長時間高居收視率榜首；《慶余年》被改編為網劇，呈現了原著精彩的故事和鮮明的角色性格，網劇也有了電影的質感；《全職高手之巔峰榮耀》被改編成動畫電影，表現了熱血少年為愛拼搏的競技精神，展現了遊戲文化獨特魅力，為國產動畫拓展了表現空間……

　　安徽大學教授周志雄告訴記者，在終評過程中，IP影響排行榜上榜作品不只以小說改編是否成功來評判其影響力，也考慮網絡小說自身的分量和IP改編的潛質。

　　談到未來網絡小說的影視化改編方向，中國電影評論學會會長饒曙光表示，無論是網絡文學，還是網絡影視劇，都要跟讀者建立一個暢通的溝通渠道，構建一個審美共同體。目前，影視界正推動“網絡大電影”向“網絡電影”邁進，雖然只有一字之差，但這表明網絡電影要回歸電影品質、提升影片品位的信心和決心。

　　海外傳播從版權輸出到海外原創開發邁進

　　網絡文學海外傳播排行榜共有2部作品和1個平台上榜。《天道圖書館》被翻譯成英文等語種，深受歐美和東南亞讀者的追捧。《修羅武神》英文版廣受海外讀者歡迎，成為年度外語翻譯的代表作。而“起點國際”從輸出翻譯作品，到發掘本土原創，都成為中國網絡文學最大的外語傳播平台。

　　桫欏解釋說，上榜的作品和平台體現着網絡敘事的典型特質，故事中的文化基因仍然是中華傳統文化，它們受到海外讀者喜歡，證明了網絡文學中蘊含的文化原創力和中華傳統文化創新性轉化后的生命力。起點國際上榜肯定了商業平台對網絡文學海外傳播的機制的探索。

　　中國作協網絡文學中心副主任何弘說：“‘網文出海’已成為中國網絡文學新的增長點和中華文化走出去的新亮點。中國網絡文學的海外傳播，近年來受關注程度顯著提高。輸出方式從出版授權到建立線上互動閱讀平台，再到開啟海外原創，中國網絡文學對外傳播不僅實現了規模化，而且完成了從文本輸出到模式輸出、文化輸出的轉變。傳播區域也從東南亞、北美為核心地區向北美、歐洲、日韓、東南亞、非洲等全球各地擴展。”

　　隨着中國網絡文學海外傳播版圖不斷擴大，越來越多的國家興起了中國網絡文學熱潮。在何弘看來，中國網絡文學的海外傳播也進一步帶動了國內網絡文學的發展，多數頭部作者，都已開始從海外傳播中獲得收益，有些已達到年數百萬元的海外收益規模。

　　目前網絡文學作品累計2500多萬部，現實題材作品逐年增長；2019年獲改編作品總數近萬部，佔據全年播齣電影電視劇的80%；網絡文學海外傳播影響力持續加大，2019年出海翻譯作品達3500部，行業產值穩步增長，帶動影視、遊戲、動畫、漫畫等下游文化產業總產值超7000億元。

　　(本報記者 劉江偉 嚴聖禾）

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